September 6th, 2021

Леонардо 3


                        Леонардо 12

Поклонение трёх королей

Юноша, о котором говорили, что он такой способный, стал молодым мужчиной. Всё говорит о том, что отец Леонардо был в это время очень недоволен сыном. Другие художники в его возрасте пишут картину за картиной, зарабатывают деньги. Леонардо же тратит время. Он интересуется слишком многими вещами.

В то время разразилась война между Флоренцией и папством. Сторонники папы организовали заговор против властителя Флоренции, Лоренцо де Медичи, попытались убить его в соборе, но был убит только один из его родственников. Убийца – некий Бандинелли – был схвачен, и его повесили. Леонардо разместился под виселицей, чтобы рисовать висящее тело. Тем временем армия папы уже шла на Флоренцию, город готовился к обороне.

Леонардо неожиданно стал рисовать военные машины, но не существующие, а такие, каких в то время ещё не было. Он спроектировал лёгкое устройство с многими стволами, способное поражать неимоверно густым градом пуль – своеобразный пулемёт. Он проектировал боевые повозки, которые – двигающиеся посредством лошадей – могли быстро перемещаться и стрелять из одиннадцати стволов одновременно.

Кто знает, как сложилась бы судьба той войны, если бы Лоренцо де Медичи принял представленные ему проекты молодого художника и приказал изготовить те необыкновенные и грозные машины, на несколько сотен лет опережающие военное искусство. Но военным инженером был кто-то другой, флорентийская армия понесла страшное поражение, после чего был заключён мир.

Collapse )

Леонардо 4


                        Леонардо 12 , 3

Тайна Леонардо

Много говорилось об этой тайне Леонардо: что он был человеком, в котором высочайшая нежность и впечатлительность соединялась с равнодушием и бесчувственностью; что, влюблённый в технику и науку, он мало думал о людях и о том, что они чувствуют. В те годы, когда Леонардо занимался (один из первых) вскрытием трупов, он садился у ложа умирающих и спокойно наблюдал изменения, которые смерть вызывала на их лицах.

Действительно, он имел в необычайно сильной степени те черты исследователя, которые заставляют забыть обо всём – и о том, что кто-то страдает, когда он в одном шаге от научного открытия или от технического изобретения. Однако Леонардо не был – как это иногда могло бы показаться – только учёным, холодно взирающим на мир.

Он сильно страдал в это время. Об этом говорит картина, которую художник написал ещё во Флоренции для себя, не на заказ. Картина изображает отшельника, святого Иеронима, одиноко сидящего у входа в пещеру; единственным его товарищем является дикий зверь – большой лев. У старика исхудалое тело, запавшие глаза, рот искривлен болью. В правой руке он держит камень, которым бьёт себя в грудь. Это жест не только религиозного экстаза, но также отчаяния, безграничной печали. В этой картине всё – отчаяние, крик. Леонардо, который столько раз писал улыбающихся женщин, идеально красивых младенцев, в этот раз показывает с необыкновенной силой страдания старого, измученного человека.
Collapse )

Леонардо 5


                        Леонардо 12 , 3 , 4

Большой конь

И, наконец, по прошествии нескольких лет, Леонардо дождался, что Людовико поручил ему работу, о которой художник писал сразу по прибытии в Медиолан: «… мог бы выполнить в бронзе конную статую, которая бы обессмертила счастливую память отца Вашего величества…». Тридцатилетний Леонардо приступил к работе над конным памятником великому кондотьеру Франческо Сфозо.

Конные памятники владык и вождей исполнялись издавна, но это было дело необычайно трудное, и поэтому создано их немного. В эпоху ренссанса наиболее известны были два: памятник Гаттамелату работы флорентийского скульптора Донателло, и памятник Коллеонего работы Верокьо.

Леонардо решил добиться чего-то, что превысило бы все известные тогда памятники такого типа. Памятник Франческо Сфозо должен был быть не только самым красивым, но также самым большим из всех. Кроме того, это должен был быть всадник на вздыбленном коне, не так, как у Донателло или Верокьо или в старинных памятниках, где конь идёт горизонтально, опираясь на землю хотя бы тремя ногами.

Он снова начал заполнять листы своих эскизов конями неподвижными и в движении. Он много времени проводил в конюшне Сфозов, внимательно присматриваясь к самым красивым скакунам, изучая их пропорции и мускулатуру. Потом рисовал вздыбленного коня с седоком, который одной рукой натягивает узду, а другой властным жестом выставляет перед собой булаву.

Collapse )