June 20th, 2019

Парфенон 10. Живое в неживом

Предыдущие посты - по тегу парфенон.

Новым в Парфеноне по сравнению с геометризмом в архитектуре Египта является соединение геометричности и органичности.

В Парфеноне чувство материала, физических свойств камня выражено очень сильно. Каждый элемент композиции Парфенона говорит о том, что его архитекторы ощущали материал со всеми его свойствами и умели творчески превращать камень в художественный материал.

Особенности композиции Парфенона выявляют органический характер архитектурных форм. К ним в первую очередь отосятся курватуры - кривые линии. Крепида и её ступени очерчены кривыми линиями. Колонны все приблизительно одной высоты, поэтому кривизна крепиды передаётся антаблементу, все части которого, в свою очередь, тоже очерчены кривыми линиями. Энтазис колонн также является курватурами, выраженными более наглядно. Это придаёт зданию вид живого существа. В живом нет прямых линий, которые в принципе могут быть продолжены в обе стороны до бесконечности, в то время как кривая линия предполагает конечные очертания. Синтез геометричности и криволинейности создаёт впечатление, что части здания сделаны из органического, живого вещества, подвергнутого кристаллизации, которая упорядочила органическую массу, но сохранила скульптурное начало.

Collapse )

Парфенон 11. Героический масштаб


Предыдущие посты - по тегу парфенон.

Чаще всего, мы не задумываемся над тем, что любое здание рассчитано в соответствии с размерами человека. Ширина и высота дверей, высота расположения окон, дверных ручек, замков, высота ступенек лестниц, высота потолков - всё проектируется с учётом размеров человеческой фигуры.

Размеры зданий древневосточных деспотий вызывают ощущение, что они построены великанами для великанов. Человек, глядя на них, чувствует себя ничтожеством, и это сделано для того, чтобы у него не появилось даже мысли о попытке противиться такой мощи и величию.

В Парфеноне всё предназначено для того, чтобы человек пользовался его архитектурными формами. Ступени крепиды приглашают войти под крышу портиков.Одновременно они служили также для того, чтобы на них сидели во время празднеств и процессий, чтобы укрывать людей от солнца и дождя.

Вместе с тем, формы Парфенона слишком велики, чтобы вполне соответствовать размерам человеческого тела. Ступени крепиды имеют высоту 50 см. По таким ступеням довольно неудобно подниматься, они слишком высоки. Высота колонн, определяющая высоту портиков, равна 10,5 м, что также превосходит необходимую высоту с утилитарной точки зрения. Высота дверей равнялась 6 м.Collapse )

Парфенон 12. Скульптура


Предыдущие посты - по тегу парфенон.

Архитектура Парфенона неразрывно связана с украшающей её скульптурой, изобразительные формы которой проникнуты той же идеей, что и художественное решение самого здания.

Скульптуры Парфенона состояли из хрисоэлефантинной статуи Афины внутри, двух фронтонных композиций, метоп между триглифами и обходящего вокруг всего здания сплошного ионического фриза на верхних частях стен.

Парфенон в целом, включая скульптуру, можно воспринимать двояко. Согласно одному восприятию, скульптура вырастает из архитектуры и дополняет её. Другое восприятие заключается в том, что вся его архитектура воспринимается как постамент для скульптуры.

Эффект массива здания придаёт ему характер монумента. Стволам колонн присуще движение вверх: они несут, их силы устремлены на то, чтобы поддерживать антаблемент и фронтоны. Когда зритель обнаруживает, что антаблемент и фронтоны сплошь насыщены изобразительными композициями, вся конструкция приобретает новый художественный смысл: она несёт скульптурные группы. Архитектура Парфенона превращается в этом смысле в элемент, подчинённый скульптуре. Не скульптура заполняет пустоты, образовавшиеся в архитектуре, а архитектура становится постаментом для скульптурных групп фронтонов и метоп.

                                          Метопа. Сражение с кентаврами.Collapse )

"Есть грозный судия, он ждёт"



Совместная следственная группа, в которую входят представители Австралии, Бельгии, Нидерландов и Украины, выдало международные ордеры на арест четырех человек, которые, по ее данным, несут ответственность за катастрофу лайнера, выполнявшего рейс MH17 из Амстердама в Куала-Лумпур.

Подозреваемыми стали:

- россиянин Игорь Гиркин, бывший "министр обороны ДНР; утром 18 июля, на следующий день после падения MH17, Гиркин говорил по телефону о возвращении Бук в РФ. Все сепаратисты, причастные к запуску ракеты, были его подчиненными, следовательно, он был в курсе всех деталей операции;
- россиянин Сергей Дубинский, глава ГРУ ДНР; занимался доставкой Бук на Донбасс. Его группа, возможно, приняла малайзийский лайнер за самолет противника и решила его сбить;
- россиянин Олег Пулатов, подчиненный Дубинского, бывший подполковник ВС России, "начальник второго департамента ГРУ ДНР"; Бывший военнослужащий из российского Ульяновска, находился в подчинении у Дубинского.
- украинец Леонид Харченко, начальник разведывательного батальона Крот "ГРУ ДНР"

Следователи говорят о их причастности к доставке из России зенитного ракетного комплекса Бук, с помощью которого был сбит самолет. При этом не исключается, что Боинг могли сбить по ошибке.

"Даже если это не являлось их изначальным планом, мы считаем их ответственными за сбитый самолет MH17", - заявил выступающий на пресс-конференции 19 июня.

За два часа до пресс-конференции международная расследовательская группа Bellingcat также назвала этих людей, как причастных к доставке на Донбасс ЗРК Бук.

Collapse )

Еврейский гороскоп









Таки тот ещё шлимазл, но нравится людям за необыкновенный цимес за этим йолдом наблюдать. Как тот Паниковский из Ильфа и Петрова, рвет подметки на ходу, Ося Бендер бы одобрил. Хотите забыть за спокойную жизнь? Выходите за Водолея, он мастер таскать домой что ни попадя: может, гуся принесет, может шиксу из соседнего подъезда. Главное, что это всё в виде эксперимента и с пользой для научного исследования. По крайней мере, Водолей именно так и говорит!








Collapse )

Парфенон 13. Судьба.



Предыдущие посты - по тегу парфенон.

Некоторое время Парфенон стоял нетронутым во всём своём великолепии. Около 298г. до н. э. афинский тиран Лахар снял со статуи Афины золотые пластины. Во II веке до н. э. храм сгорел, но его отремонтировали. После завоевания Греции (146г. до н. э.) римляне вывезли к себе на родину большу́ю часть скульптур.

Византийский период ознаменовался торжеством христианства. Вероятно, во второй половине VI века Парфенон был превращён в христианский храм, а в надписи, датируемой 693 годом, он уже назван кафедральным собором. Согласно более поздним источникам, храм был посвящён Приснодеве Марии. В связи с переменой функций здания была изменена и его планировка. Восточный вход, когда-то ведший в древний наос, был закрыт апсидой для устроения там алтаря, а в центре фронтона прорубили окно. Западный вход стал единственным. Поскольку он вёл в опистодом, отделённый от наоса глухой стеной, пришлось прорубить эту стену. На юго-западном углу храма была построена колокольня.

Трагична судьба статуи Афины Парфенос: она была вывезена в Константинополь приблизительно в V веке, где и погибла, возможно, во время Четвёртого крестового похода (1204). Сам же Парфенон стал на время католической церковью Девы Марии (Notre Dame d’Athenes).


Турки сделали Парфенон мечетью (около 1460 года), пристроили минарет, остатки которого были снесены лишь после Греческой революции. Наконец, в 1687 году, во время осады Афин венецианцами, в храме был устроен пороховой склад. Влетевшее 26 сентября ядро произвело огромный взрыв, и Парфенон навсегда стал развалинами. Вся его средняя часть была уничтожена, множество рельефов упало и разбилось. Ремонтировать здание не стали. Более того, местные жители начали растаскивать мраморные блоки и жечь их на известь (подобная участь постигла Колизей).

В XVIII веке всё больше европейцев стало приезжать в Афины. Зарождается филэллинизм. В 1787 году были изданы первые зарисовки Парфенона с измерениями, созданные Джеймсом Стюартом (James Stuart) и Николасом Реветтом (Nicholas Revett) в 1751—1755.

Однако разграбление памятника было продолжено, и на этот раз — европейцами, заинтересовавшимся античностью. В 1799 году лорд Т. Элджин был назначен послом Великобритании в Османской империи. Он получил у султана разрешение вывезти скульптуры, что и сделал в 1802—1812. Многие фрагменты при этом сильно пострадали: в частности, некоторые блоки, составлявшие фриз, пришлось распиливать пополам. Бо́льшая часть скульптур Парфенона оказалась в Британском музее (т. н. Элджиновские мраморы), некоторые достались Лувру или Копенгагену. В Афинах их осталось мало. В истории искусства существует термин "эльджинизм", обозначающий варварское отношение к памятникам искусства.

Collapse )